写真は死んだのか？　いまこそ写真の純粋な驚きを語ろう～写真史、SNS、生成AI、無意識、心霊写真～ / 飯沢耕太郎 / 梓出版社（ISBN:9784872627152）| 本が好き！近刊情報サーチ

『写真は死んだのか？　いまこそ写真の純粋な驚きを語ろう　～写真史、SNS、生成AI、無意識、心霊写真～　』の詳細情報

内容紹介
Amazonで予約する	タイトル	写真は死んだのか？　いまこそ写真の純粋な驚きを語ろう
	サブタイトル	写真史、SNS、生成AI、無意識、心霊写真
	著者 [著者区分]	■飯沢耕太郎 [著・文・その他] ■大山顕 [著・文・その他]
	出版社	梓出版社	レーベル
	本体価格（予定）	2500円	シリーズ
	ページ数	220p	Cコード	0072
	発売予定日	2024-11-29	ジャンル	一般/単行本/写真・工芸
	ISBN	9784872627152	判型	46
写真はどこに向かおうとしているのか。過去から現在までの写真の歴史を俯瞰しながら、写真のこれからの動向を考える
目次
はしがき１　写真の本質とは何か？　写真史から考えるⅠ カメラ・オブスクラの本質はモンタージュにあった影の発見はレンズとライティングによってもたらされた写真が誕生する以前の写真的視覚ヘリオグラフィに見る写真の起源を辿ることの難しさダゲレオタイプの果てにあるAIによる顔認証写真を成立させるのは線ではなく面である潜像の発見　写真は見えないものを、見えるようにした現像のメタファとしての「中つ国」現代におけるシャッターの意味の変容カロタイプの発明によってイメージは場所から解放されたガラス素材の導入と湿板写真ゼラチン乾板と笑顔の発見コダックによる現像のバックヤード化とフィルムによる決定的瞬間の神話の誕生ライカは映画フィルムを転用して、プリントサイズは絵葉書を基準にしたフィルムによる連続撮影と写真のシークエンスカメラメーカーではなく、コンピュータメーカーがレンズ開発競争を無効にしたカルティエ＝ブレッソンの写真集Images a la sauvette は、「決定的瞬間」ではなく「かすめ取る」イメージ写真と映画に含まれるブレの意味２　写真の本質とは何か？　写真史から考えるⅡ カラー写真の歴史写真家たちによるカラー写真の受容現代において写真に色をつける意味とは？色に含まれる罠３　写真は「得も言われぬもの」をすくいとる　無意識と心霊写真無意識の可能性と、さまざまな回路撮れちゃった写真と、写真に入り込むバグウィリアム・マムラーと心霊写真の時代心霊写真の時代に見る写真と人々の欲望日本における心霊写真のポストモダン生成AIは現代の念写である場所に根ざす心霊写真と場所に根ざさない生成AI ４　写真を語ることは難しいのか？写真を語ることと共同性写真を直接語るのではなく、迂回路をつくるポートフォリオを作る写真をどう並べ、どう収めるのか作品の選考において審査員の意見は八割がた一致する 5　SNS時代の写真の役割は、記録からおしゃべりになった分水嶺は一九九五年　カメラを取り巻く環境の整備『デジグラフィ』執筆の動機とは蓄積性の問題　膨大なデータ量の管理がコストになる時代保存の本質はメンテナンス写真はAIがサジェストする時代写真によるおしゃべりは新しい神話や物語を生むか？ウェブサイトの時代とSNSの時代 SNSで「いいね」をもらう写真には既視感があるユースフル・フォトグラフィは、新しい認識や世界像を提示する写真の消去性　現代の写真は消去されなかったものの残り写真表現の物質性と、透明な存在になったスマートフォン写真を見せる、交換する、コレクションする　現代の欲望はSNSにつながる猫写真に見るSNS以降の写真の特徴食べ物の写真と建築写真は、「既視感」と「いいね」で構成される撮っている自分は何者なのか？　近代的自我への疑問セルフィー「ここにいる自分」に価値がある盛りの思想　顔は自分のものでしょ６　生成AIは写真家の夢を実現するのか？ボリス・エルダグセンの「Pseudomnesia: The Electrician」なぜフォトリアルなのか？　その理由が求められる時代写真コンテストよりも、アーティスト・イン・レジデンスをやるべき生成AIはInstagram によって準備されていた写真を忠実に学習している生成AIは、既視感からは逃れられない AIが生成する画像はコラージュに類似するものか？生成AIは出力主義　写真家は入力行為のために存在する見えないものを見ることが写真家の夢だった　生成AIはまだまだ物足りないあとがき
著者略歴(飯沢耕太郎)
1954 年生まれ　1984年筑波大学大学院芸術学研究科修了。主な著書に『写真美術館へようこそ』（講談社現代新書，1996 年）『私写真論』（筑摩書房，2000 年），『デジグラフィ』（中央公論新社，2004年）『写真を愉しむ』（岩波新書， 2007年），『増補　戦後写真史ノート』（岩波現代文庫，2008年），『アフターマス　震災後の写真』（［共著］NTT 出版，2011 年），『キーワードで読む現代日本写真』（フィルムアート社，2017 年）ほか。
著者略歴(大山顕)
1972 年生まれ。1998年千葉大学大学院工学部修了。 Panasonic シンクタンク部門に10 年間勤めた後，写真家として独立。主な著書に『工場萌え』（東京書籍，2007 年，石井哲との共著），『団地の見究』（東京書籍，2008 年），『ショッピングモールから考える　ユートピア・バックヤード・未来都市』（幻冬舎，2016 年，東浩紀との共著），『立体交差　ジャンクション』（本の雑誌社，2019 年，土木学会出版文化賞），『新写真論　スマホと顔』（ゲンロン，2020 年，日本写真協会賞学芸賞），『撮るあなたを撮る私を』（講談社，2024 年）ほか。

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