『岩波ホールという伝説 はらだたけひでは語る』の詳細情報
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タイトル |
岩波ホールという伝説 はらだたけひでは語る |
| サブタイトル |
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| 著者 [著者区分] | ■はらだたけひで [著・文・その他]
■馬場広信 [著・文・その他]
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| 出版社 |
悠人書院 |
レーベル |
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本体価格
（予定） |
3000円 |
シリーズ |
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| ページ数 |
382p
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Cコード |
0095 |
| 発売予定日 |
2025-11-20 |
ジャンル |
一般/単行本/日本文学、評論、随筆、その他 |
| ISBN |
9784910490151 |
判型 |
46 |
| 内容紹介 |
1974年、世界の名作映画を世に紹介してきた川喜多かしこ（後に川喜多記念映画文化財団理事長）とともに、当時は映画専門館ではなかった岩波ホール総支配人だった髙野悦子は、上映運動「エキプ・ド・シネマ」（第一回上映はサタジット・レイ監督『大樹のうた』）を始める。
以後、ジャン・ルノワール、ルキノ・ヴィスコンティ、イングマール・ベルイマン、サタジット・レイ、羽田澄子、アンジェイ・ワイダ、アニエス・ヴァルダ、アンドレイ・タルコフスキー、オタル・イオセリアニ、テオ・アンゲロプロスなど巨匠の作品のみならず、第三世界と言われたアジア・アフリカ・南米・東欧などの優れた作品を、半世紀近く上映し、二〇二二年、惜しまれつつ閉館した。
その岩波ホールで、髙野支配人のもと、一九七四年から二〇一九年まで、中心的なスタッフとして企画・広報に携わった、はらだたけひでが語る貴重な証言。
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| 目次 |
はじめに 馬場広信
一、岩波ホールとは何だったのか
―日本ＡＴＧに始まるアート・ハウス映画館六十一年の歩みを振り返る
１．真のアート・ハウス系映画館が東京から消える 8／２．岩波ホールの先駆け、日本アート・シアター・ギルドの十三年 11／３．川喜多かしこと髙野悦子：岩波ホール―エキプ・ド・シネマという映画公開運動 14／４．二十一世紀の岩波ホール：映画館の色を保った最後の砦 18
二、 本書の目的と構成 20
第一章 はらださんの放浪時代―岩波ホール入社前史
はらださんとの出会い 24／少年の未来を妨げた壁 26／政治の季節に文学に目覚める 30／カウンター・カルチャーの興隆 33／エヴァンス、コルトレーン、ジャニス 35／六〇年代末、カタストロフと再生の感覚 38／ダダイズム、シュールレアリスムを知る 40／ラモリス監督『白い馬』が創造的原風景の一つ 42／高校における蹉跌 47／カフカの文庫本に書き付けをする男 49／バシュラールとフランチェスコ─希望を探し続ける 51／新聞配達、サンドイッチマンをして得たもの 53／大空詩人と佐々木昭一郎演出「さすらい」 55／美学校入学、現代美術・松澤宥の門下に 58／ドロップアウト、女性のグループとともに 60／広河隆一のコミューン運動に参加 63／独立国宣言不発、そして長野へ 67／フランチェスコに導かれて過疎の村へ 71／インド映画を観るために岩波ホールへ 76／総支配人・髙野悦子さんとの出会い 78
第二章 映画館としての岩波ホール―その伝説の始まり
岩波ホールと髙野さん 84／岩波不動産株式会社ホール部 88／入社間もなく映写技師に 93／多目的文化ホールとして 97／ポルトガルとギリシャ悲劇 101／エキプ・ド・シネマ草創期 104／世界の映画を積極的に紹介 109／ＩＰ、フランス映画社、東宝東和 112／岩波ホール演劇シリーズ 114／『惑星ソラリス』、『ねむの木の詩がきこえる』の成功 119／ポスターデザインと髙野さんコード？ 128／宣伝費トップオフの50％50％ 132／ＡＴＧと岩波ホールで上映されたタルコフスキー 136／独自に宣伝を始める 140／「はらださん、なんとかできないかしら？」 142／初の来日監督、ギオルギ・シェンゲラヤ 148／『家族の肖像』、フランス映画社との蜜月 151／アカデミズムの場としての自覚 156／集会室で野球、台所には酒瓶ゴロゴロ 161／『泥の河』と自主応援団 163／幻となった岩波ホール公開作品 166／八〇年代初頭は次の展開への胎動期 172／アンジェイ・ワイダ監督と髙野さんの交流 176／ヘルマ・サンダース＝ブラームス監督とともに 179／エキプ・ド・シネマ提供とは 183／髙野さんの勝負師と映画を愛する母の顔 187
第三章 世界の埋もれた映画を紹介する―女性監督作品を中心に
積年の企画、日本・ポルトガル合作『恋の浮島』完成 192／一日一回、長時間映画上映が定着 199／『痴呆性老人の世界』、『八月の鯨』、老いをテーマに 205／ロング・ラン上映が続く日々 209／インドネシア女優との家族的な交流 215／『サラーム・ボンベイ！』で髙野さんと大議論 216／初日が近づくと胃が痛くなる 219／絵本作家としてデビュー 222／ヴァルダ監督のドゥミ監督への思い 225／『森の中の淑女』と髙野さん 228／大竹洋子さんの退職、髙野さんの発病 232／危うく上映中止になりかけた作品 237／「国策映画」というレッテルを覆す 238／戦火のサラエボを描く映画 242／ヴァージニア・ウルフに魅せられて 246／超ロング・ラン上映の背景 250／『山の郵便配達』とタヴェルニエ監督のこと 252／外国映画の買い付け値が高騰する中で 256
第四章 揺れ動く世界のただなかで──岩波ホールの矜持
はらださんと試写室で再会する 260／東宝東和と再び組む 262／岩波ホールパンフレットのロゴ 264／『フィオナの海』の思い出 267／映画上映と原作本の出版 269／配給会社と考えの相違の狭間で 272／スペイン内戦を描く『大地と自由』の顚末 274／黒木和雄監督とともに 283／記録的な冷夏に極北イヌイットの映画 287／クルド民族の映画を相次いで公開 288／黒木監督の急逝と『ヒロシマナガサキ』 293／ジョージア映画『懺悔』を念願の公開 297／新たな配給会社とともに 301／映像作家佐々木昭一郎との出会い 305／邦題作りの苦労と成果 307／『ミンヨン 倍音の法則』 312／髙野悦子さんの逝去 319／『大いなる沈黙へ』を八年越しに公開 322／思いの丈を込めたチラシ 324／期待通りの斬新なポスター 329／エミリー・ディキンスンへの思い入れ 331／邦題は実名で直球勝負に 334／羽田澄子監督とともに 336／退職して思うこと 340
補遺 閉館から三年、岩波ホールへの思い はらだたけひで 346
食は映画に通じる―ジョージア式宴会に学ぶ 347／映画上映は創造的な行為 349／映画『ピロスマニ』に導かれて 352／作家・埴谷雄高氏の思い出 354／アニエス・ヴァルダ監督のことなど 356／緞帳は劇場の大切な顔 357／ジョージア映画祭開催 358／岩波ホールの閉館、そして三年後の今 360
あとがきにかえて はらだたけひで 363
エキプ・ド・シネマ／封切映画一覧表〈於・岩波ホール〉 367
エキプ・ド・シネマ特別上映作品 378
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| 著者略歴(はらだたけひで) |
（本名・原田健秀：画家・絵本作家／ジョージア映画祭主宰）
1954年2月15日、東京都小平市に生まれる。1974年から2019年までの44年間、東京・岩波ホール（2022年に閉館）で世界の名作映画の上映に携わる。2018年、2022年、2024年にジョージア映画祭を開催した。
絵本に『パシュラル先生』（産経児童出版文化賞入賞）のシリーズ、『フランチェスコ』（ユニセフ=エズラ・ジャック・キーツ国際絵本画家最優秀賞）、『たびのなかま』、『うたうものたち』、『マルメロ』、『大きな木の家』、『子どもの十字軍』など。挿画は『ダギーへの手紙』（E・キューブラー・ロス）、『十歳のきみへ』（日野原重明）、『森のお店やさん』（林原玉枝）、『報復ではなく和解を』（秋葉忠利）など。ジョージア関係の著作に『グルジア映画への旅』、『放浪の画家ニコ・ピロスマニ』、『放浪の聖画家ピロスマニ』、『ジョージア映画全史―─自由、夢、人間』などがある。 |
| 著者略歴(馬場広信) |
（ばば・ひろのぶ：映画、比較文化、ディアスボラ研究［ユダヤ・アルメニア］）
1964年生まれ。博士（文学）。著書に『タルコフスキー映画』（みすず書房）など。監訳書に『アンドレイ・タルコフスキイ『鏡』の本』（リブロポート）など。編纂書籍に藤本陽子著『新カナダ英語文学案内』（堤稔子、中山多恵子と共同、彩流社）。
現在福岡貴善主催 YouTube「悠人書院チャンネル」の「シネマ・ユージン・ブックス」に出演中。 |
